怎樣起筆寫古典詩（之二）

把前文用另一種說法重溫一遍。

一、音節傳統詩詞的讀法，以兩個字為一音節，故音節停頓處，讀音可以更清楚的被辨析。近體詩發展之後，詩中的平仄才有刻意的安排。於是在音節稍微停頓的地方，同時有了有平仄的變化。平聲悠揚，仄聲急促，一方面也經由快慢的交替，來表現字音的節奏。

二、韻腳和律句的判讀～～1.偶數句最後一字押韻，有時首句也押韻。該用韻而未用韻，稱為出韻。 2. 除非較少數「拗救」的情形，正常情況下，每一句的最後三字一定是「律句」。律句也只有四種形式：平平仄、平仄仄、仄仄平、仄平平。

像這四種：平仄平、平平平、仄平仄、仄仄仄──就是拗句，不是律句。你會問：不是五、七言嗎？怎麼只有三個字的音節呢？很簡單，把律句的任何一種形式往上戴兩字的帽子，就成了五言，再往上戴兩字的帽子，就成了七言。怎麼戴？也很簡單。像是「仄仄平」往上戴一頂帽子，它就成了五言的平平仄仄平。

三、律句的形式及作法～～讓我們假設現在正一句一句地開始作詩。有個簡單的方法；先假設祇作一句詩，而且標定它的第一句是「平平仄仄仄平平」，或「仄仄平平仄仄平」。以律詩或絕句來看，第一句和第四句的譜式是一樣的。所以這一句就是頭也是尾了。

如此看似有了一句，實則已經有了第一和第四句。同樣的譜式，得作出兩句來，這時要想的就是：哪一句當首句？哪一句當結句？凡詩起句難，有了第一句，等於有了一、四兩句。有了出發點和目的地，中間都是順著音節走出來的。比方說：

鏡裡華年仔細看，剪碎簾風入夢殘

這兩句，哪一句當頭句來得好呢？

請不要忘記：「看」字在這裡一定是平聲，讀如看守之看，李商隱的「青鳥殷勤為探看」也是這個讀法。如果是「剪碎」句當首句，這人是自己睡不著才醒著的，卻怪風透簾入，最後才會落在「鏡裡綺年仔細看」上，那麼這首詩就是從「碎剪簾風入夢殘」走到「鏡裡流年仔細看」的一個過程，這過程究竟如何呢？

比方說，我們可以這樣寫下第二句：「頻頻私語月光寒」，此時我們就要決定：是寫成絕句還是寫成律詩。如果是絕句，第三句不一定要和第四句做成對子，所以轉折搭橋，寫成這一句「凝肌不許偷吹皺」。剪碎簾風入夢殘，頻頻私語月光寒。凝肌不許偷吹皺，鏡裡華年仔細看。這就寫成了第一首。

若在第三步上決定是寫成八句的律詩，則第三句要和第四句作對，成為頷聯。於是得第四句為：「釵頭盟約蹉跎記」。意象不走風字而走月光寒三字，釵盟典在長生殿，此處就不贅講了。另外還要說明的只是「約」字是入聲。前半首如此：

剪碎簾風入夢殘，頻頻私語月光寒。釵頭盟約蹉跎記，鏡裡綺年仔細看。

此後就簡單了：祇消注意頸聯、頷聯要轉進、要斷離、要遙相聞問，不可擠促，就勉強成立了一首七言律詩。既然寫了，就寫完罷──

剪碎簾風入夢殘，頻頻私語月光寒。釵頭盟約蹉跎記，鏡裡華年仔細看。

兩字分離花信誤，一燈搖墜夜吟難。雲山千里閑過訪，幾笛相思入藥闌？

接著要補充說明兩句：先前這首律詩中「過訪」的「過」自有平聲因，在這一句裡是必須平讀才合律的。再如果說是拿「鏡裡華年仔細看」當首句，如何叫這照鏡子睡不著的人後來體會到「剪碎簾風入夢殘」──大概這人還不算太老，剛剛開始意識到面容是會老去、或終歸要老去的：

搔摩螺髻意闌珊

此時又要想到先前那個問題：是寫絕句還是寫律詩。如果四句搞完，第三句不一定要給第四句作對，還得轉折搭橋，就寫從「無趣」到「風」的周折，不能免俗，要來個被風嚇一跳的意象：誰搖釵燕殷勤動於是：

鏡裡華年仔細看，搔摩螺髻意闌珊。誰搖釵燕殷勤動，剪碎簾風入夢殘。

如果在第三步上決定是寫八句，第三句就要和第四句作對，以成頷聯，於是便得寫成：描深眉黛消雲隱。因為這裡的意象要繼續鋪陳鏡中所見。於是：

鏡裡華年仔細看，搔摩螺髻意闌珊。描深眉色消雲隱，剪碎簾風入夢殘。

前半首如此。

此後就簡單了：祇消注意頸聯、頷聯要轉進、要斷離、要遙相聞問，不可擠促，就勉強成立了一首七言律詩。既然寫了，就寫完罷──

鏡裡華年仔細看，搔摩螺髻意闌珊。描深眉黛消雲隱，剪碎簾風入夢殘。

憔悴心情傾醉濕，遲移歲月到詩酸。容顏最恨相思處，老去相思老不難。