怎樣起筆寫古典詩（之四）

在前文之中，有曾經提到「律句」「律句拗句以每句的最後三字的平仄評斷……另外四種則屬拗句：平仄平、平平平、仄平仄、仄仄仄。」

總地說來，這些不合近體律絕的聲調排列並非全然不能入詩，相反地，這幾種聲調或可以是律句的漂亮補充，或可以是古體的固定格式。

在與近體律絕相對應的古體詩（又稱古風）那裡，讓我們舉「終篇一韻、平韻到底的七言古詩」為例。王漁洋在〈古詩平仄論〉裡為這種詩歸納而來的創作原則。大致包括了以下幾點：全詩除開篇第一句之外，所有的「出句」末字必仄，而「落句」末字必平、並且用韻。

另外，這種詩完全不可以夾雜近體詩聲調的律句。甚麼叫「律句」呢？就是前面說過的「平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄」這幾種符合近體詩聲律的句式。

王漁洋也提到：一韻到底的七古「落句」則多以第四字為仄、第五字為平，末三字往往（十之七八）是「三平落腳」──結句一連三個平聲就是三平落腳。試檢韓愈的〈鄭群贈簟〉、蘇軾的〈舟中夜起〉。

「鄭群贈簟」──韓愈

蘄州笛竹天下知，鄭君所寶尤瑰奇。

攜來當晝不得臥，一府傳看黃琉璃。

體堅色淨又藏節，盡眼凝滑無瑕疵。

法曹貧賤眾所易，腰腹空大何能為。

自從五月困暑濕，如坐深甑遭蒸炊。

手磨袖拂心語口，慢膚多汗真相宜。

日暮歸來獨惆悵，有賣直欲傾家資。

誰謂故人知我意，卷送八尺含風漪。

呼奴掃地鋪未了，光彩照耀驚童兒。

青蠅側翅蚤虱避，肅肅疑有清飆吹。

倒身甘寢百疾愈，卻願天日恒炎曦。

明珠青玉不足報，贈子相好無時衰。