阳关曲的作法

苏轼有〈阳关曲〉三首：

济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。使均莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。（答李公择）

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。（中秋作）

受降城夏紫髯郎，戏马台难古战场。恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。（赠张继愿）

这三首诗并载于施注苏诗卷十三与东坡乐府卷一，不过词集中三首分见，诗集中则并三首为一题，边次也语词集稍异，题下王注曰：「三诗各自说事，意皆可以阳关之声歌之，乃聚为一处，标其题曰『阳关三绝』云。」这三首诗既能以阳关歌之，自然对声律的要求是很严格的，下面是以王维渭城之作加以比较：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

此诗在唐朝属于乐府绝。按乐府绝以入乐为主，属歌行体的绝句。可见〈阳关曲〉在唐宋实是合乐可歌的，至于在声调上的特征有四：

一.全诗格律必须用平起入韵的折腰体。所谓「平起」，是以句中的第二个字须用平声为准；而所谓「折腰体」，则是指诗中第二、三句本来应该「黏」却反而用「对」，与寻常调谱所示者不同。像是韦应物的〈滁州西涧〉、王维的〈送沈子归江东〉，皆同此类。

二.次句的第五字必用上声。如前揭王维的这一首中的「柳」字即是上声。

三.第三句的五六七字必用入平上。如王诗的「一杯酒」三字即作此调。

四.末句最后三字须用平仄平。如王诗的「无故人」三字即作此调。

根据上面的分析，我们再读一次苏轼的诗，便可以看出：这三首〈阳关曲〉皆以折腰体为之，四句的声调，都是：第一句平起，第二句仄起，第三句不黏反对、所以变成与寻常调谱不同的平起，第四句又是仄起。而三首次句第五字的「马」、「转」、「古」都是上声字。又，三首诗第三句腹节以下的三字「霅溪女」、「不常好」、「契丹首」，用的都是「入平上」的声调。又，三首诗末句的最后三字「肠断声」、「何处看」、「归故乡」也都作「平仄平」，无一例外。

阳关之声究竟如何？今无可考，但就此三诗绎之，与王维渭城之作，若合符节。当然，这三首诗可能都是以王维之诗而作的，但苏轼「非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律」（陆游《老学庵笔记》卷五），但是这三首却为了诗作能够入腔合歌，居然肯在声调上探究入微，也真难为他了。李清照在《易安居士事辑》中，曾批评坡公所为小歌词，往往不协因律，看来这话有商榷的余地。

〈郊居〉               张梦机

写经端合写黄庭，释学空观悔有形。

林垧花筑屋庐好，诗卷平收山色青。

〈秋夕〉               张梦机

秋风八月桂香浓，楼舍窗虚冷未缝。

初更灯下一瓯茗，吊月犹闻清夜蛩。

〈薄晚〉               张梦机

钵中火鹤妒丹霞，群岫飞来晚更嘉。

与诗誓海勿相负，扢雅吟风心不邪。

〈闻呗〉               张大春

已灰心影剩零丁，一系枯禅冷淡听。

寺萧月掩逐风杳，尽拂行人长短亭。

〈招饮〉               张大春

一江湖远几时逢，寂寂蓬山九万重。

离情莫向醁醅老，野席呼浮三百钟。

〈落花〉               张大春

雨催风渐到塘斜，留客藏山几日嗟。

夜来偶觉滴声静，犹隔寒衾听落花。